Nel panorama bibliografico degli scritti sul Giuoco dell’Oca la novità immediatamente evidente in questo volume riguarda lo spazio destinato all’ecfrasi, considerata non soltanto una strategia retorica occasionale e decorativa ma il vero motore costruttivo del secondo romanzo sanguinetiano. Attribuire all’ecfrasi la funzione di istituire l’unico legante macrotestuale tra le diverse caselle significa invertire i ruoli tra descrizione (ancillare e digressiva) e testo centrale (che spesso letteralmente non esiste al di fuori dell’imitazione scrupolosa della fonte visiva). La metodologia adottata per questo lavoro consente di attraversare retrospettivamente anche il primo romanzo licenziato da Sanguineti, Capriccio italiano, riconoscendovi già i germi di una progressiva sostituzione dell’innesco visivo al più tradizionale ammiccamento letterario. Oltre a pianificare una sorta di tracciamento enigmistico delle fonti, il volume si è prefisso il compito di indagare i motivi (culturali o teorici) per cui ciascuna immagine sia stata selezionata e accolta in questa pinacoteca novissima, in un gioco governato non dalla casualità delle libere associazioni surrealiste, ma dalla volontà di fornire al lettore del 1967 uno specchio in cui guardare il riflesso della propria enciclopedia visuale (dalla Pop Art ai manifesti pubblicitari). (Dall’Introduzione)