In quella “zona franca” nella quale la musica nel cinema viene purtroppo relegata per consuetudine, appare molto più agevole improvvisare ex novo un approccio teorico-critico – spesso ignorando il percorso storico o riducendolo brutalmente ad alcuni aspetti di comodo – che riferirsi invece, almeno come base di partenza, a quanto è stato già prodotto nell’arco di un secolo. Di conseguenza i pressappochismi e gli arbitrii non si contano ma, quel ch’è peggio, provengono spesso da chi, laddove ha già trattato temi “alti” ben radicati nella tradizione musicologica, ha mostrato in quei frangenti tutt’altra metodologia, tutt’altro rigore, tutt’altra prudenza.