\u201cCon questo volume si conclude un\u2019esperienza conoscitiva straordinaria. Per oltre cinque anni, dal 2020, la Galleria Borghese ha ospitato cantanti, musicisti, prime esecuzioni in tempi moderni di scritture sepolte, formazioni pi\u00f9 o meno eccentriche che hanno contemplato ensemble di viole da gamba, tiorbe e flauti traversieri, orchestre con strumenti originali, fino al coro a cappella che si \u00e8 esibito nel Resonare di Andrea Donati, e un denso programma di brevi interventi ad hoc, gli Amorosi affetti, che per molti sabati hanno intrattenuto il pubblico costruendo e rivelando relazioni empatiche, estetiche, storiche tra le opere \u2013 o le sale \u2013 e i componimenti; la Galleria ha visto il suo personale cimentarsi con la complessit\u00e0 vocale del Didone e Enea di Henry Purcell, anche strumenti rari come l\u2019organo a baule o come il basson de chalumeau e l\u2019arpa doppia e tripla seicentesca entrare nelle sale\u2026; ha beneficiato delle ricerche di musicologi e storici della musica, che con affondi in materiale documentario spesso inedito \u2026 hanno ricucito tradizioni interpretative e fatto ulteriore luce sulla relazione fortissima che i signori Borghese hanno sempre intrattenuto con la musica. Quanto possiamo concludere \u00e8 che con questo progetto di ricerca si \u00e8 concretizzata una prodigiosa avventura dell\u2019intelletto e della sensibilit\u00e0, dove una istituzione culturale di altissimo profilo, che potrebbe vivere del solo conservare il proprio patrimonio, grazie alla musica si \u00e8 spinta in una terra quasi ignota, creando un\u2019eco stupefacente; \u00e8 uscita dalla propria identit\u00e0 riconosciuta per attuare un dialogo con altre menti e vocazioni\u201d (dall\u2019introduzione di Geraldine Leardi e Riccardo Martinini). Saggi di Jean-Christophe Frisch, Giulia Capecchi, Chiara Granata, Riccardo Pisani e Alessandro Rispoli.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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