\u00abLo sguardo del fotografo di scena ha del mirabolante, offre, a chi ha la fortuna di vedere gli scatti, uno scenario unico, irripetibile. Muovendosi nello spazio privilegiato tra il regista e il suo film, immortalando sia le scene mentre vengono girate che il set prima del ciak, il fotografo si pone dietro le quinte come un occhio invisibile, parallelo e alternativo a quello della camera. Noi lo abbiamo scelto per raccontavi il cinema di Paolo e Vittorio Taviani, riunendo in un volume alcune delle immagini pi\u00f9 significative e suggestive per ogni film che i due registi hanno girato. Le immagini di scena catturano e restituiscono in pieno la potenza espressiva del cinema dei Taviani, del paesaggio con le suggestioni delle arti figurative, e della luce. Succede, in particolare con Umberto Montiroli, uno dei maestri della vecchia guardia, che \u00e8 il fotografo di scena di tutti i film di Paolo e Vittorio Taviani, a partire da Padre padrone (le foto de La Notte di San Lorenzo sono di Antonio Monda). Osservando, se \u00e8 da l\u00ec che vogliamo iniziare, le foto di quel set del lontano 1977 il film \u2013 come poi sar\u00e0 anche nei successivi \u2013 si arricchisce di altri significati, al di l\u00e0 della documentazione, della memoria: si rivive l\u2019atmosfera delle riprese negli sguardi innocenti e spontanei dei bambini nell\u2019aula scolastica, si indovinano i sentimenti di spaesamento e paura nel volto di Gavino piccolo e isolato nell\u2019ovile, risaltano i simbolici gesti di imposizione e ribellione tra padre padrone e figlio, si ritrova l\u2019asprezza di una Sardegna di terra e di pietra. E soprattutto, nelle immagini di Montiroli \u201cparlano\u201d i fuori scena con i fratelli Taviani al lavoro, la posizione della macchina da presa, la possibilit\u00e0 di capire in quali angoli il film \u00e8 stato girato. Nelle foto di scena, nella loro regia fotografica, si ritrova l\u2019anima segreta di ogni film\u2026\u00bb (Carlo Baroni)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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