Lo strumento pi\u00f9 adatto a ricostruire la storia di una casa editrice \u00e8 il catalogo cronologico delle sue pubblicazioni. Eppure, fin dalla nascita dell\u2019editoria moderna, gli editori e le editrici hanno avvertito l\u2019esigenza di raccontare la propria esperienza professionale. Tra le memorie e il catalogo si instaura, tuttavia, una progressiva distanza, dovuta al diverso statuto dei fatti librari rispetto alla loro rielaborazione in nuclei narrativi. La difficolt\u00e0 del ricordo, causata dalla distanza temporale, non \u00e8 stata avvertita, per\u00f2, come un ostacolo, bens\u00ec come un\u2019opportunit\u00e0 per riflettere pi\u00f9 approfonditamente e in una nuova luce sul mestiere dell\u2019editore. Viene dunque da chiedersi a quali strumenti retorici gli editori ricorrano quando decidono di scrivere di s\u00e9 e cosa rivelano le loro opere autobiografiche sulla professione editoriale, sui suoi valori, sulla sua percezione nell\u2019immaginario collettivo del pubblico. Lo studio esamina le autobiografie di editori ed editrici italiani e francesi a partire dal 1883, anno in cui viene pubblicato Memorie di un editore di Gaspero Barb\u00e8ra, fino al 2022, quando esce La penultima illusione di Ginevra Bompiani. La ricerca considera le memorie editoriali come un genere letterario specifico che, pur avendo suscitato un interesse da parte della critica, non \u00e8 stato indagato in modo organico e sistematico. Combinando teoria letteraria, storia dell\u2019editoria e sociologia della letteratura, il saggio si sofferma sulle modalit\u00e0 stilistiche attraverso cui questi testi esprimono l\u2019identit\u00e0 ibrida dell\u2019editore, che \u00e8 al tempo stesso mediatore, imprenditore, redattore e \u2013 quando scrive di s\u00e9 \u2013 autore a pieno titolo. L\u2019analisi consente, dunque, di analizzare la relazione controversa tra storia e memoria nonch\u00e9 tra l\u2019orizzonte pubblico dell\u2019editoria e lo spazio privato dei suoi protagonisti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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