Addentrandoci nelle trattazioni di Cesarino Ruini, il suo magistero confundit ricerca e insegnamento, li amalgama e forgia insieme. Seguendo tali direttive, la sua produzione scientifica ha preso corpo lungo le varie stagioni attraverso una pianificazione prudente, in cui occorreva verificare l\u2019effettiva utilit\u00e0 (inter)disciplinare d\u2019ogni argomento. La tradizione musicale umanistico-medievale \u00e8 stata prediletta quasi senza eccezione, con esiti di rara qualit\u00e0 soprattutto in ambito storiografico, trattatistico-paleografico e d\u2019esegesi tra repertorio e liturgia. Quel che accomuna i testi di questa silloge \u00e8 l\u2019obiettivo di svolgere e offrire un contributo che sia strutturato al modo che altri studiosi possano, se in grado, avanzare in quel cammino intrapreso. Il senso cio\u00e8 di rientrare in una comunit\u00e0 scientifica, con la responsabilit\u00e0 di operare nell\u2019urgenza di un dialogo e di predisporre alla condivisione testi nati nella solitudine dello scrittoio. La teoria musicale \u00e8 l\u2019area di ricerca favorita da Ruini, ma di volta in volta nella misura in cui vi s\u2019incuneino spettri tematici che ne espandano le consuetudini, soprattutto se disposti fra storia, liturgia e paleografia. In questo esteso bacino, la produzione ruiniana \u00e8 cresciuta lungo una strada maestra, incentrata su Guido d\u2019Arezzo e con diramazioni tra l\u2019Ars musica e il contrappunto, creando un ponte \u2014 reso sicuro da contrafforti arsnovistici \u2014 sul quale camminare sicuri fino almeno ai riflessi post-rinascimentali di Gaffurio. (Mauro Casadei Turroni Monti)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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