\u00abIn tanta variet\u00e0 di scuole si emp\u00ec la mente di belle immagini\u00bb: nella pagina di Lanzi, Sebastiano Ricci \u00e8 un artista mobile e vitale, il cui intenso viaggiare tra i centri dell\u2019arte italiana si dimostra un atto di conoscenza, una periegesi di connessioni visive. Nella sua pittura confluiscono le forme di una vasta tradizione, che include anche altre arti e media, a configurare una intrinseca molteplicit\u00e0 e intertestualit\u00e0 dell\u2019immagine, secondo il tropo della mimesis elettiva. E il fine della sua arte non sembra pi\u00f9 essere l\u2019asserzione di un principio, ma un nuovo piacere della visione. Con questa sua dote di abile vocabolarista, di superatore di correnti in un\u2019ottica combinatoria, Ricci sarebbe forse rimasto un eclettico pittore del tardo barocco, se non fosse giunto a Firenze dove tra il 1705 e il 1707 compose in Palazzo Marucelli un ciclo di affreschi e tele che \u00e8 a tutt\u2019oggi il suo complesso decorativo pi\u00f9 innovativo e articolato, e l\u2019unico a essersi conservato interamente nel luogo d\u2019origine. Il volume analizza gli aspetti teorici dell\u2019estetica riccesca, dalla giovinezza alla prima maturit\u00e0, seguendolo nel suo sfrecciare attraverso le citt\u00e0 e gli stili, fino all\u2019approdo fiorentino. Qui, focalizzandosi sul cantiere marucelliano, sondato sala per sala, si portano a emersione le relazioni istituite dal pittore con i propri collaboratori e con il contesto: in particolare con la grande statuaria dell\u2019et\u00e0 della Maniera, a cui forse fu avviato da interessi di comunicazione politica e di posizionamento culturale dei committenti. Di fatto, le formule impervie e sfidanti dei manieristi si trasferirono dai piedistalli alle pareti, e l\u2019oggetto osservato fin\u00ec per modificare l\u2019osservatore, esercitando la propria influenza e generando un quantum di variazione che marca davvero un prima e un poi nella storia della pittura italiana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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