Bellori \u00e8 stato a lungo giudicato come il grande avvocato di quella corrente dell\u2019arte del Seicento a Roma che viene
\ngeneralmente indicata come classicista, con la celebrazione della linea che da Annibale Carracci, attraverso
\nDomenichino, giunge a Poussin. Un lungo e profondo percorso di revisione storiografica avviato negli anni Settanta
\ndel Novecento ha messo in discussione l\u2019immagine tradizionale dell\u2019intendente romano quale acceso sostenitore
\ndel primato del disegno sul colore, nemico del naturalismo di Caravaggio e avversario del Barocco di Bernini
\ne Cortona. In questo libro si torna ad argomentare, sulla base di una spassionata rilettura delle Vite del \uf731\uf736\uf737\uf732,
\ncome quella costruzione storiografica non fosse affatto infondata, e come Bellori avesse una posizione critica, circa
\nl\u2019arte del suo tempo, molto chiara e rigidamente orientata, difesa con coerenza, ostinazione ma anche intelligenza.
\nPunti fermi di questa visione erano il culto di Raffaello e dell\u2019Antico, la centralit\u00e0 del tema dell\u2019istoria e il
\nrispetto della gerarchia dei generi, che avevano come naturale conseguenza l\u2019ostilit\u00e0 verso Caravag gio e il suo seguito
\n(in primis i Bamboccianti) e verso la pittura di pratica, eminentemente decorativa, di tanti frescanti, quali il
\nCavalier d\u2019Arpino, Cortona e Giacinto Brandi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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