Alla fine dell’Ottocento risale la nascita del musical, ormai una vera e propria forma musicale-teatrale che mette insieme musica, recitazione, canzoni (destinate il pi\u00f9 delle volte ad avere vita propria), azioni coreografiche, brani strumentali e corali, tutti i linguaggi che concorrono a raccontare una vicenda che affonda le sue radici nella societ\u00e0 americana o che sia il frutto di una trasposizione (in libert\u00e0, molto in libert\u00e0) di soggetti classici. Tra i primi grandi successi Show Boat di J. Kern del 1927 e My Fair Lady del 1956, “liberamente” tratto da Pygmalion di G.B.Shaw. In tempi pi\u00f9 recenti si ricorda quell’autentico capolavoro di Leonard Bernstein, grandissimo direttore, straordinario pianista e compositore di fresca ed originale cifra, quel West Syde Story che \u00e8 uno scrigno di momenti che hanno vissuto di luce propria come la splendida Maria, interpretata dai mostri sacri della canzone e Tonight. Dagli anni venti in poi stelle di prima grandezza, come I. Berlin, C. Porter, R. Rodgers e lo stesso Gershwin portarono nel musical il valore aggiunto di raffinatissimi arrangiamenti Jazz. La strada di Broadway, lunga e obliqua, che tagliava in due l’isola di Manhattan, ospitava i luoghi deputati del teatro e della musica, teatri che sfornavano spettacolo su spettacolo e che davano lavoro a migliaia di musicisti, cantanti, addetti tecnici e che facevano fiorire un impresariato capace di innovazioni di originali in grado di tenere desto l’interesse del pubblico. Ma su questo tipo di emigrazione della canzone giovani studiosi di talento hanno prodotto studi di impeccabile esaustivit\u00e0. Era fiorente anche l’industria discografica, che aveva raggiunto livelli tecnici in grado di produrre rapidamente e in modo sempre pi\u00f9 fedele. Per la verit\u00e0 anche Napoli si distinse per una pronta risposta ai nuovi sistemi di riproduzioni. Nacquero le prime Case discografiche che durarono a lungo, almeno fino all’agonia del vinile. I nostri cantanti, avvezzi a lavorare nei locali e nei piccoli teatri della zona del porto o nel cuore della citt\u00e0 si trovarono di fronte ad una realt\u00e0 che era andata avanti pi\u00f9 velocemente. Molti di loro venivano invitati, gi\u00e0 negli anni trenta, ad esibirsi nel corso di trasmissioni radiofoniche nelle tante emittenti private gi\u00e0 attive da tempo. I meno fortunati, eredi della posteggia, un’attivit\u00e0 per nulla marginale che univa la canzone ai momenti conviviali nei ristoranti napoletani, si esibivano nei locali di Little Italy e in tutte le zone in cui risiedevano gli italo – americani. Una ricchezza di locali che offrivano musica napoletana negli anni trenta e quaranta si segnala nel New Jersey, Newark, Trenton e, soprattutto Paterson, citt\u00e0 nella quale migliaia di irpini avevano trovato lavoro nelle fiorenti industrie tessili. Con i fratelli Amerigo ed Alfredo Bascetta, che si distinguevano per un discreto grado di scolarizzazione e per una predisposizione all’azione politica, giunsero in America a bordo di grandi e sempre pi\u00f9 veloci bastimenti i grandi nomi della canzone napoletana, personaggi che non correvano rischi, avendo raggiunto gli States in forza di precisi accordi tra impresari. Diversa la situazione di chi aveva corso il rischio di tentare\u2026 Migranti della musica, questi ultimi temerari, pi\u00f9 che artisti in tourn\u00e9e. Giunsero a New York, tra i tanti altri grandi nomi (diversa e lontana da questo tipo di “presenze” il caso di Enrico Caruso, una vera e propria star internazionale), il tenore Vittorio Parisi che aveva consacrato ad un successo che ancor oggi resiste e suscita pi\u00f9 di un’emozione un piccolo capolavoro come Quanno tramonta ‘o sole. Parisi, classe 1892, come spesso accade, deve ad una improvvisa sostituzione la sua fortuna nel mondo della canzone (era gi\u00e0 felicemente attivo nella lirica!).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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