Aniello Falcone \u00e8 stato per certo uno dei maggiori pittori napoletani della prima met\u00e0 del seicento. ne era consapevole, alla fine di quello stesso secolo, Luca Giordano, che gli riservava l\u2019alto appellativo di \u2018oracolo delle battaglie\u2019; ne era consapevole, alla met\u00e0 del secolo successivo, Bernardo De Dominici, che ad Aniello dedicava una delle sue biografie pi\u00f9 dense e colorite; e ne erano consapevoli, ancora a cavallo della met\u00e0 del novecento, studiosi come Fritz Saxl o come Roberto Longhi, che ne avrebbero volta a volta colto con acume i caratteri di originalit\u00e0 nel trattare il genere della battaglia \u2018senza eroe\u2019 o la vicinanza al \u2018caravaggismo a passo ridotto\u2019 dei bamboccianti romani e al naturalismo schiarito e pittorico di Diego Vel\u00e1zquez\u2026 negli ultimi settant\u2019anni, tuttavia, \u2026 questa consapevolezza si \u00e8 per\u00f2 un po\u2019 persa, forse anche a causa della dimensione prevalentemente \u2018di genere\u2019 della pittura di Falcone, cos\u00ec che mentre negli ultimi decenni s\u2019infittivano gli studi monografici e persino le mostre dedicate un po\u2019 a tutti i pittori \u2013 maggiori e minori \u2013 della Napoli di primo seicento\u2026 l\u2019interesse per Falcone si traduceva soltanto in alcuni saggi su rivista, nelle aggiunte di nuove opere \u2013 e specie di battaglie intanto emerse sul mercato \u2013 o in studi di altro tipo, divulgativo, documentario o ancora sui disegni, senza che per\u00f2 un vero e proprio lavoro per l\u2019appunto di tipo monografico venisse a mettere ordine nelle nuove conoscenze che intanto andavano emergendo. (dall\u2019introduzione di Pierluigi Leone De Castris)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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