\u00abIl titolo del libro allude, naturalmente, al popolare aneddoto illustrato anche su certe scatole di matite colorate che accompagnano tanti ricordi della nostra infanzia. La popolarit\u00e0 di questo aneddoto \u00e8 dovuta al fatto che lo racconta il Vasari: un fatto che \u00e8 anche la causa della sua mancata considerazione da parte della critica. Ma il Vasari non fa che parafrasare un succinto passo del secondo Commentario del Ghiberti: \u201cNacque uno fanciullo di mirabile ingegno il quale si ritraeva del naturale una pecora; in su passando Cimabue pictore per la strada a Bologna vide el fanciullo sedente in terra et disegnava in su una lastra una pecora Cimabue men\u00f2 seco Giotto e fu discepolo di Cimabue\u201d. Ora, un aneddoto raccontato dal Ghiberti non pu\u00f2 essere liquidato come uno dei tanti aneddoti raccontati dal Vasari, per il quale essi avevano la funzione di artifici retorici utili a dare compiutezza al racconto storico, secondo una concezione della storia che egli condivideva con i contemporanei. Lo scritto del Ghiberti appartiene a un genere letterario diverso e non ha le preoccupazioni del Vasari. Del secondo Commentario, le cui notizie che si possono controllare risultano sostanzialmente attendibili, va preso sul serio tutto e io credo che anche il raccontino della pecora di Giotto, al di l\u00e0 del suo significato letterale, alluda almeno a due aspetti reali. Uno \u00e8 il rapporto da maestro ad allievo tra Cimabue e Giotto: rapporto che \u00e8 venuto in luce con molta chiarezza lungo il cammino a ritroso condotto in questa ricerca, partendo dalla enucleazione di quei dati arcaici che costituiscono l’elemento diversificatore pi\u00f9 profondo degli affreschi di Assisi da quelli di Padova, ma che giustificano anche questa diversit\u00e0 in ragione di un prima e di un dopo, nella prospettiva naturale dello sviluppo di una grande personalit\u00e0 artistica, al di l\u00e0 del confronto meramente sincronico operato dai \u201cseparatisti\u201d. Ma l’aneddoto raccontato dal Ghiberti vuole anche alludere alla portata innovatrice della pittura di Giotto di rivalutazione degli aspetti reali e mondani del visibile, con un totale ribaltamento del significato del cosiddetto \u201crealismo\u201d medievale. \u00c8 l’aspetto per cui i contemporanei \u2013 tra i quali si incontrano personaggi del calibro di un Petrarca e di un Boccaccio \u2013 ammiravano incondizionatamente Giotto\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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