Il titolo di questo libro prende in prestito, adattandola al contesto \u2013 parola principe di ogni studio iconografico e iconologico \u2013, la celebre espressione teatrale di \u201cCommedia degli equivoci\u201d o \u201cCommedia degli errori\u201d. Ben nota a chi studia letteratura latina e inglese, \u00e8 stata scelta per dimostrare come un\u2019analisi attenta e, talvolta, persino cavillosa, possa essere anche divertente, a patto che si accetti di esaminare i dettagli. Eh s\u00ec! Non a caso, infatti, la seconda parte del titolo si allontana dal teatro per connettersi invece alla famosa frase alternativamente attribuita a Gustave Flaubert, Ludwig Mies Van der Rohe e, per quanto concerne questa sede, soprattutto ad Aby Warburg, padre dell\u2019iconologia moderna: \u201cil buon Dio \u00e8 nei dettagli nascosto\u201d. Con questo approccio ho deciso di addentrarmi in un percorso incredibilmente battuto e su cui si \u00e8 detto e scritto tantissimo come la Divina Commedia, convinto tuttavia che, almeno nel campo delle immagini, si potesse ancora scoprire molto e spero che le pagine seguenti lo possano rivelare. A persuadermi che lo studio sistematico delle illustrazioni dei manoscritti e degli incunaboli danteschi potesse essere proficuo, oltre a una serie di amici e colleghi \u2013 soprattutto tra gli studiosi di letteratura, certi che ci fosse bisogno di uno storico dell\u2019arte in grado di osservare il rapporto tra testo e immagine da un punto di vista opposto rispetto al loro \u2013, almeno un paio di passi della sterminata bibliografia sul tema. Il…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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