Affidiamo le nostre memorie ai monumenti perch\u00e9 le conservino per noi. Cos\u00ec possiamo permetterci di dimenticarle. \u00c8 questo il paradosso che affligge il memoriale: costruito come dispositivo di rammemorazione, si ribalta nel suo contrario, e diventa macchina di oblio. L’arte monumentale contemporanea si \u00e8 ingegnata per trovare una terapia a questa patologia. A partire dagli anni sessanta si \u00e8 formato un movimento eterogeneo, spesso radicale e non di rado contraddittorio, di artisti implicati nella progettazione di “contromonumenti” o “antimonumenti”: congegni che per via negativa ci interrogano profondamente nel nostro rapporto paradossale con la memoria e l’oblio. Rifacendosi liberamente ai non-uments di Gordon Matta-Clark, Andrea Pinotti, preferisce chiamarli “nonumenti” e ne offre una grammatica e una tipologia. Ma ci riesce davvero, il nonumento, a fare meglio del monumento? Davvero un parallelepipedo o una fontana che spariscono nel terreno gestiscono meglio le nostre smemoratezze rispetto a un obelisco o a una colonna orgogliosamente eretti nella loro ostinata verticalit\u00e0? Davvero una performance o un re-enactment che durano pochi minuti o poche ore, risultano pi\u00f9 efficaci di un mausoleo ben piantato dove sta da centinaia di anni? Davvero aria, luce, colori, bits, ci salvaguardano dall’amnesia pi\u00f9 di pietra, bronzo, ferro? Queste domande risultano oggi urgenti pi\u00f9 che mai: il tema del memoriale \u00e8 tornato alla ribalta, proprio quando ci si impegna da pi\u00f9 parti a…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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