I critici del pittore, Armando Nocentini (1970-1972), Vittoria Corti (1972), Raffaele Monti (1975) ai quali si deve la prima messa a fuoco sul carattere del suo lavoro, si sono assillati intorno al ruolo che la memoria ha assunto nella sua pittura. Ne \u00e8 sortito quasi un corpo a corpo, una lotta che i critici hanno intrapreso per spiegare e interpretare dipinti in cui Favi ha dato \u201cfebbrilmente sfogo alla sua non comune fantasia, per fermare sulla tela i suoi sogni e i suoi incubi\u201d (Nocentini 1970); e addirittura la Corti, nella presentazione di una mostra personale a Perugia, ne rese un quadro \u201csulfureo\u201d, di dipinti in cui \u201csi accavallano e si respingono frammenti eterogenei di un universo in frantumi, irrecuperabile ormai, ma ancora agitato dai sussulti dell\u2019agonia. Un silenzio da incubo presiede allo spettacolo in cui vengono riesumati i fantasmi che ossessionavano la vita interna e questi vengono contemplati, non solo morti per sempre, ma miseramente mutilati e distorti ammassati in un disordine barbarico. Lo spettacolo naturalmente, non libera l\u2019anima dalla tensione angosciosa, anzi la spinge verso una disperazione pi\u00f9 acuta proprio perch\u00e9 pi\u00f9 nichilista\u201d (Corti, 1972). Oggi, a distanza di cinquant\u2019anni da quella mostra che la Corti, pure critico di sapiente scrittura, present\u00f2 in questo quadro apocalittico, per procedere ad una pi\u00f9 equilibrata lettura della pittura di Favi, si deve procedere ad una correzione di tiro. Dall\u2019introduzione di Marco Fagioli<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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