La vicenda giottesca aveva avuto grande fortuna gi\u00e0 nella pittura europea dell\u2019Ottocento, che riproponeva l\u2019episodio celeberrimo di Giotto e Cimabue, per trasformarlo in un esempio di narrazione romantica. I venti delle avanguardie artistiche allontaneranno la pittura e la scultura contemporanea da questa necessit\u00e0 di esemplarit\u00e0 e si concentreranno piuttosto sulle modalit\u00e0 lessicali, formali, alla ricerca di una nuova espressivit\u00e0, di una nuova lingua. In un clima ancora futurista e avanguardista nel 1916 Carlo Carr\u00e0 pubblica sulle pagine della rivista \u201cLa Voce\u201d un testo dedicato a Giotto, la sua Parlata su Giotto, aprendo la sua ricerca allo studio di questo artista, studio che riprender\u00e0 nella monografia del 1924 edita da Valori Plastici. \u00c8 la concezione dello spazio che affascina i protagonisti del Novecento italiano, con un obiettivo programmatico, che asseconda il tempo e la politica italiana di quegli anni: riproporre la grandezza culturale dell\u2019Italia. Ecco che Giotto viene assunto come modello e testimone della grandezza italiana nel passato e nel presente: la celebrazione del centenario nella mostra del 1937 a Firenze sancisce questa posizione della critica artistica italiana. Infine la visione delle opere di Giotto fu determinante in tre grandi maestri della contemporaneit\u00e0: Henri Matisse, Mark Rothko e Yves Klein. Matisse fu tra i visitatori d\u2019eccezione agli Scrovegni di Padova, mentre Rothko nel suo viaggio in Italia nel 1950 viene colpito dall\u2019uso audace…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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