A tutt\u2019oggi, a lato di una abbondante bibliografia concernente il cinema italiano durante il periodo fascista, non esiste una monografia specifica, che faccia stato di una corrente ricca di oltre duecento film, la cui importanza reale avrebbe dovuto meritare una attenzione diversa da parte di critici e storici per approfondire o almeno impedire che quei film fossero semplicemente condannati al silenzio o fossero considerati solo come i film del fascismo e pertanto, proprio per questo, da condannare in modo pregiudiziale al rogo. Dalle numerose interconnessioni tra film e film, tra film e rispettivi autori e tra film e collegamenti con altre cinematografie, in modo pi\u00f9 vistoso con quella americana, ci troviamo di fronte a una fenomenologia centrata soprattutto sugli aspetti formali pi\u00f9 rilevanti dell\u2019espressione cinematografica, come la scenografia, i costumi, la musica e l\u2019uso straripante della luce, che conduce l\u2019autore al tentativo pi\u00f9 generale di comprensione antropologica di quel mondo artificiale. Sono cos\u00ec poste in primo piano e analizzate in dettaglio la composizione della famiglia, la posizione della donna, il rapporto con l\u2019autorit\u00e0, il potere del denaro, la struttura di un capitalismo ancora elementare e provinciale, il senso dell\u2019onore e della fedelt\u00e0, i rapporti di classe, la centralit\u00e0 della piccola borghesia, l\u2019assenza di qualunque problematica religiosa, la rimozione totale della \u201cmorte\u201d e della \u201cmalattia\u201d, il superamento del ruralismo, la soppressione dei…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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