L’atelier dello scultore Brancusi, la prima volta che lo vidi, mi fece pi\u00f9 impressione di una cattedrale. Ero sopraffatto dal biancore e dalla luminosit\u00e0 dell’ambiente. Entrare nell’atelier di Brancusi era come penetrare in un altro mondo: il bianco, che \u00e8 dopotutto la sintesi di tutti i colori dello spettro, il bianco si estendeva perfino alla stufa di mattoni costruita a mano e alla sua lunga canna e veniva qua e l\u00e0 enfatizzato da qualche trave di quercia appena sbozzata o dall’aureo metallico luccichio di una levigata forma dinamica ritta su un piedistallo. Nell’atelier non c’era nulla che fosse uscito da un negozio, neppure mobili e sedie. Un solido cilindro in gesso bianco di due metri circa di diametro fungeva da tavolo, mentre le panche consistevano in un paio di ceppi d’albero scavati. Piccoli cuscini sparsi qua e l\u00e0 rendevano i sedili pi\u00f9 invitanti. Mi recai da Brancusi per ammirare la sua opera, e anche con l’intenzione di fargli un ritratto da aggiungere alla mia raccolta. Non appena affrontai l’argomento si accigli\u00f2: non amava farsi fotografare. Gli sarebbe invece piaciuto avere delle buone fotografie delle sue sculture; fino ad allora le rare riproduzioni che aveva visto erano state una delusione. Mi mostr\u00f2 una foto che gli aveva mandato Stieglitz, fatta durante la mostra di New York. Ritraeva una scultura in marmo, e sia la luce che l’inquadratura erano perfette. Era una bellissima fotografia, riconobbe, ma non rappresentava il suo lavoro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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