Nel processo creativo di Antonio Canova un significato di tutto rilievo \u00e8 dato dai modelli in gesso a dimensione reale che costituivano il momento di passaggio tra una prima fase ideativa e la vera e propria realizzazione della scultura in marmo. Come spiega il fotografo Spina, \u201c[\u2026] il gesso \u00e8, nell\u2019atto del concepimento dell\u2019artista, il momento fragile e variabile del sentire il corpo della scultura\u201d. I gessi non sono ancora opera finita ma, nonostante questo, ne contengono tutta la forza e le potenzialit\u00e0. I chiodini in bronzo (rep\u00e8res) guidano il fotografo nel tracciare un atlante visivo del tutto inedito, e consentono al lettore di perdersi per percorsi anch\u2019essi inediti tra espressioni e gesti, acconciature e pieghe dei panneggi. Le sequenze fotografiche realizzate a contatto con l\u2019opera scultorea ne sveleranno le superfici gessose, e consentiranno allo sguardo del lettore di approfondire \u2013 ancora una volta \u2013 quel legame tra luce e plasticit\u00e0 della materia che \u00e8 uno degli aspetti chiave e peculiari dell\u2019opera di Luigi Spina. Infine, come evidenziato dal sottotitolo, la dimensione temporale sar\u00e0 uno degli elementi chiave della ricerca fotografica compiuta dal fotografo, in solitaria, tra le stanze della gipsoteca di Possagno. Quei \u201cquattro tempi\u201d non vogliono infatti essere unicamente un espediente per declinare la riflessione visiva di Spina nel quadriennio di celebrazioni canoviane (2019-2022).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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