Nel corso della sua storia millenaria, l\u2019organo \u00e8 stato riconosciuto superiore a tutti gli altri strumenti nell\u2019imitare la voce umana anche se, al contempo, gli venne rimproverato di non poter modulare la dinamica, ingrediente precipuo dell\u2019espressione vocale. La metafora \u00e8 la chiave scelta dal presente lavoro per dare conto di questa antinomia, per indagare le ineffabili analogie tra l\u2019organo e il corpo umano. La trama \u00e8 idealmente ordinata sui tre livelli in cui Boezio tripartisce la musica in mundana, humana e instrumentalis. Come elegante strumento cognitivo, la metafora consente l\u2019accesso al pensiero filosofico, teologico, cosmologico ed esoterico. Discendendo al livello dell\u2019uomo, la metafora si fa meno astratta, l\u2019organo \u00e8 ora una mirabile tabula anatomica cui non di rado medici e scienziati ricorrono per illustrare il funzionamento del corpo umano. Umori e passioni cesellano il modo di suonare e comporre per lo strumento, manifestando il potere dell\u2019azione poietica della metafora nel trasferire all\u2019organo le propriet\u00e0 dell\u2019uomo musicale. Con ossessione quasi patologica infatti, gli artefici piegarono il loro genio per dare “voce” all\u2019organo, per forgiare registri sempre pi\u00f9 \u201cloquaci\u201d (il caso della Voix humaine ad ancia \u00e8 esemplare), sfidando cos\u00ec le leggi della natura nel disperato tentativo di dare la vita allo strumento come fosse un colossale Golem sonoro. A compimento del percorso metaforico si constater\u00e0 che solo al “prudente organista” (Viadana, 1602) \u00e8 dato…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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