Giunto nella Vienna di Carlo VI dopo una rocambolesca fuga da Roma e dagli strali del cardinal Coscia grazie all\u2019aiuto di una cordata di altrettanti porporati, Giovanni Claudio Pasquini pare essere affidato al magistero dell\u2019allora poeta cesareo Apostolo Zeno per un apprendistato quanto mai necessario all\u2019incarico presso l\u2019imperiale Hofkapelle. Tra i due l\u2019incompatibilit\u00e0 di carattere non tarda a emergere; anzi le fasi redazionali del “Don Chisciotte in corte della duchessa”, inscritte tra la fine del 1726 e l\u2019inizio del 1727 in vista della recita per il carnevale di quell\u2019anno, sono credibilmente le stesse che segnano e semmai alimentano l\u2019insanabile contrasto fra la sussiegosa “noblesse” del letterato veneziano e la schietta intemperanza del senese, il quale mal tollerando la seppur dissimulata acribia censoria del supervisore, sembra perseguire la via dell\u2019emancipazione artistica, raggiunta \u2013 si dice \u2013 al prezzo di “una ingratitudine che mise scandalo”. Di questo contrastato rapporto, la rapida “consecutio temporum” entro cui l\u2019opera nel suo complesso prende forma intorno al libretto in divenire, lascia tracce filologicamente neanche troppo impercettibili, che testificano delle revisioni zeniane a cui il testo era stato sottoposto in pi\u00f9 d\u2019un\u2019occasione. Nei quasi tre anni che intercorrono fra la stesura del plot e il volontario congedo dello Zeno, che rientra a Venezia nel tardo novembre del 1729, i rapporti con il senese paiono irrimediabilmente compromessi e…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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