“Fateci un poco qualche cosa da ridere”: in tal modo Carlo VI saluta il suo poeta e storico cesareo Apostolo Zeno, all\u2019indomani della prima della sua “Ifigenia in Aulide” rappresentata al Hoftheater il 5 novembre 1718. Compito arduo per chi, come il veneziano, rifugge nella sua scrittura il genere comico e che per questo lo vede interpellare, in suo aiuto, l\u2019amico e collega \u201caugusteo\u201d Pietro Pariati ben pi\u00f9, dell\u2019arcade maestro, proclive alla commedia. Il tema, scelto per la “pi\u00e9ce” svolta a quattro mani da rappresentarsi nel Carnevale del 1719, verte sulla prima parte del romanzo di Cervantes, autore certo non casuale per via della corona ispanica in precedenza detenuta dell\u2019imperatore con il nome di Carlo III e quindi plot mirato a soddisfare il desiderio \u201cdilettevole\u201d dell\u2019”entourage” cortigiano. Le avventure dell\u2019hidalgo e degli altri personaggi cervantini in Sierra Morena lasciano, per\u00f2, ben presto il loro carattere originario per diventare \u201caltro\u201d sotto le penne dei due autori. Da una parte, infatti, Apostolo Zeno tende a riportare, entro la filigrana della scena, le movenze della tragedia cinquecentesca, basandosi sulle tre unit\u00e0 aristoteliche e sviluppando una riflessione morale e un rigore etico e razionalistico che trovano la loro concretizzazione nella metamorfosi dei personaggi di Lucinda, novella Ifigenia, e di Cardenio e Fernando, coinvolti in un catartico rapporto di erofilomachia. Dall\u2019altra, invece, Pietro Pariati d\u00e0 voce alla sua fervida attivit\u00e0…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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