Nel mettersi sulle tracce del cammino compositivo di Franco Donatoni, lungo il tratto che in particolare si articola tra l’anno del “dono” costituito dall’ascolto del quarto Quartetto di Bart\u00f3k (1949) e l’atto autosacrificale che fu la scrittura di To Earle two (1972), il pensiero deve abbandonare ogni porto sicuro, ogni sapere predisciplinato, rimettendo in gioco concetti e prassi euristiche. Partecipare al carattere labirintico di tale cammino, alla sua facolt\u00e0 mimetica di attestarsi ogni volta in una configurazione di stilemi e grammatiche da attaccare e corrompere. Nell'”ogni volta unica” di queste stazioni, la musica di Donatoni si svicola come ulteriorit\u00e0 e insieme come resto linguistico. Ben lontano in realt\u00e0 da ogni esoterica, questo cammino, o “opera al nero”, si rivela come una trasmutazione sempre in atto, spinozianamente tesa alla sperimentazione del far-si capace di un corpo, di “cosa” pu\u00f2 essere capace un corpo, compositore o esperiente che sia. Il rapporto tra corpo e cosa, raccolto attorno alla nozione, assolutamente centrale in quegli anni, di “materiale”, \u00e8 cos\u00ec aperto ad una dimensione di attuale, reciproca affezione, strutturata come una scena semiotica. Un chiasma che offre due prospettive, entrambe legate al binomio weiliano attenzione\/attesa: dalla parte del corpo, la possibilit\u00e0 di un’etica della vita activa, giocata sulla pratica inesausta di attenzione all’evento sonoro, alla sua portanza di dono. Dalla parte della cosa, quella di disseminare i…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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