I monumenti funerari dipinti ad oggi conservati o fin qui portati in luce dagli scavi e dalle ricerche, formano un complesso di testimonianze eccezionali per qualit\u00e0 e quantit\u00e0 e costituiscono la base di partenza dell\u2019indagine mirata ad indagare le scelte e le motivazioni alla radice della loro formazione e del loro sviluppo. In questo panorama le qualit\u00e0 che caratterizzano Tarquinia non sembrano contraddistinguere allo stesso modo le altre metropoli etrusche, denotando con marcata evidenza l\u2019esistenza di credenze specifiche alla base della progettazione degli ambienti funerari. La pittura parietale, infatti, raggiunse la massima espressione in questo distretto, e per tali ragioni la ricerca si concentra sulle caratteristiche locali di questo noto fenomeno. Vengono sviluppate categorie specifiche che tengono conto di ciascuna peculiarit\u00e0, gemmando in maniera diretta dai dati raccolti sistematicamente in circa cinquecento monumenti. Lo studio procede esaminando parallelamente gli aspetti architettonici e quelli connessi alla pittura, valutando le due categorie nella propria autoconsistenza. La ricorrenza associativa dei singoli attributi pertinenti alle due serie testimoniali porta alla formazione di tipologie specifiche per Tarquinia, attraverso cui \u00e8 possibile procedere nella classificazione di ciascun ipogeo. Soltanto a seguito del confronto fra le due sequenze si perviene a una visione unitaria del processo che ha portato alla creazione dello spazio funerario. L\u2019analisi…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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