Protagonista assoluta della mostra \u00e8 la citt\u00e0, Roma, con i suoi monumenti, le sue strade, i suoi scorci urbani, la pubblicit\u00e0, la grande cartellonistica con il nuovo lettering urbano che gi\u00e0 dalla fine degli anni Cinquanta andava invadendo lo spazio del suo paesaggio. La citt\u00e0, non da guadare ma da interpretare e da intendere anche come ambiente, vita, cultura e societ\u00e0, collegata alle nuove tecnologie industriali, produttive e costruttive cos\u00ec come a quelle espressive e mediali. Il cinema prima di tutto, con l’imperante egemonia tecnica, creativa ed estetica di Cinecitt\u00e0. La televisione, nuovo schermo, filtro visivo che inizia, proprio in questo periodo, ad entrare nella realt\u00e0 pittorica e quindi espressiva degli artisti di Roma, ma non solo. Artisti qui individuati in quel microcosmo creativo ed esaltante della cosiddetta “Scuola di piazza del Popolo” ovvero il – cosiddetto – “Pop romano”, denominazioni ormai superate dagli stessi critici e artisti che per\u00f2 nel tempo sono andate circolando soprattutto per esigenze, diciamo cos\u00ec, giornalistiche o per meglio dire critico-giornalistiche. Come ricorda anche Maurizio Calvesi nel 1967, nel saggio del catalogo della mostra Otto pittori romani (Angeli, Ceroli, Festa, Fioroni, Kounellis, Pascali, Schifano, Tacchi) alla Galleria De’ Foscherari di Bologna, “Se piazza del popolo non significasse, come significa, piazza del pioppo, potrebbe esserci una specie di destinazione (ma chi dice che il destino non sia anche ignorante?) nel…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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