Il debutto dell\u2019architetto Aldo Andreani (1887-1971) \u00e8 precoce e culmina a ridosso della grande guerra, con il capolavoro della sua stagione giovanile: la Camera di Commercio di Mantova (1911-14), un edificio che consegna alla sua citt\u00e0 natale l\u2019emblema di una nuova immagine novecentesca. Architetto e artista inquieto, Andreani, si muove tra suggestioni eterodosse, spesso riconfigurate da una tettonica barbara e sorprendente, come testimonia il casino di caccia, La Rocchetta a Bosisio Parini (1920-21). La ricerca di un\u2019architettura che non si limita alla dimensione del singolo edificio, ma che affronta la scala urbana e paesaggistica, \u00e8 definita da una capacit\u00e0 di modellazione dello spazio e della materia attraverso la quale Andreani recupera la plasticit\u00e0 della lezione manierista e barocca, ben evidente nel complesso Sola Busca a Milano (1924-32). All\u2019inizio degli anni trenta, nel momento in cui si cristallizza l\u2019immagine canonica della modernit\u00e0 architettonica, Andreani continua a tenere una rotta ostinatamente autonoma e dirompente. Nei progetti per il Palazzo del Toro in piazza San Babila (1934-36) l\u2019architetto avverte la responsabilit\u00e0 urbana dell\u2019architettura come strumento di modellazione dello spazio pubblico. Appare tuttavia evidente, rispetto al piano di edificazione Sola Busca, come Andreani non cerchi di imporre una dirompente opzione figurativa, e si attesti su una manipolazione di stilemi modernisti. Permangono il forte individualismo e l\u2019ambizione di perseguire un ruolo professionale riconosciuto, che lo accompagneranno per tutti gli anni successivi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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