Nella New York degli anni \u201920, in piena jazz age, in un periodo storico in cui molti artisti rifuggirono il rapporto con il moderno paesaggio urbano, avvertito come disumano e alienante, George Gershwin prese una strada del tutto diversa. Non solo non si sottrasse alla modernit\u00e0, ma dai suoi stimoli si fece ispirare, senza precludersi niente di ci\u00f2 che gli proponeva il presente. Questo slancio positivo verso la realt\u00e0 circostante era tutt\u2019altro che ingenuo, piuttosto si radicava nella possibilit\u00e0 di poter conservare ed esprimere un\u2019esperienza umana autentica, in cui era ancora possibile accusare il contraccolpo della bellezza. Da un certo punto di vista si pu\u00f2 dire che la Rhapsody in blue non \u00e8 altro che il prodotto di uno sguardo, di un atteggiamento interiore dettato da sincera curiosit\u00e0 e apertura verso il mondo circostante, in grado di recepirne e assorbirne gli stimoli musicali pi\u00f9 disparati, siano essi suoni, rumori o generi musicali. Questa posizione d\u2019apertura fu tale da permeare la rapsodia fin nella sua forma musicale, non originata dall\u2019adesione a un modello univoco, ma generata piuttosto dal contrasto fra stili musicali e modalit\u00e0 compositive diverse e in alcuni casi apparentemente inconciliabili. In sintesi un “caleidoscopio musicale”, come ebbe a spiegare lo stesso compositore, probabilmente la definizione sintetica pi\u00f9 adatta a spiegare la Rhapsody in Blue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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