Antipodi del Sansone di Grenoble, quindi precedente, \u00e8 il Martirio di santa Cecilia, certo l’opera pi\u00f9 interamente ed intensamente caravaggesca di Riminaldi, un apax all’interno del corpus del pisano. E, d’altro canto, le vicende legate al dipinto narrate nel manoscritto crescenziano – rievocate nel capitolo dedicato alla fortuna critica – fanno capire come esso riscuotesse sin dal suo apparire incondizionato apprezzamento. L’illustre precedente sempre chiamato in causa dalla critica, ovvero l’angelo precipite del Caravaggio nelle Sette opere di misericordia, d\u00e0 ragione solo in parte dell’attenzione di Riminaldi per la fase pi\u00f9 naturalistica del pittore lombardo, che \u00e8 totale nello spettacolare brano di natura morta in primo piano costituito dallo spartito con violino e archetto resi oggettivamente. Anche in questo caso i rimandi vanno verso il famosissimo Concerto del Monte, ove sulla ribalta \u00e8 esposta analoga composizione, o a Il suonatore con liuto eseguito sempre per il cardinale del Monte. \u00c8 vero che si tratta di centoni presenti in molte opere di area naturalistica, dai Musici gi\u00e0 collezione Piedimonte alle varie versioni della Santa Cecilia con angeli di Antiveduto Gramatica, diffusi anche dal proliferare delle copie caravaggesche sin da subito. Ma il brano di Riminaldi possiede quella lucida rappresentazione del reale, quell'”investigare da s\u00e9 la natura delle cose col guardare alle cose stesse” (Tommaso Campanella) che lo diresti eseguito nella prima decade del Seicento in contiguit\u00e0 col Caravaggio stesso: una capacit\u00e0 di rappresentazione del visibile mai raggiunta – o forse mai perseguita – ad esempio dal maestro di Riminaldi, Orazio Gentileschi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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