Anche nella pi\u00f9 moderna saggistica la figura di Isabella Colbran \u00e8 stata sempre studiata esclusivamente attraverso le informazioni fornite dalla letteratura dedicata a Rossini. La Colbran fu invece la cantante che pi\u00f9 d\u2019ogni altra influenz\u00f2 il melodramma italiano, potendo annoverare nel suo curriculum, al di l\u00e0 delle dieci opere composte per lei da Rossini, il maggior numero di compositori che a lei si ispirarono per la loro produzione: primo tra questi Johann Simon Mayr, riconosciuto come il pi\u00f9 accreditato autore di opera seria attivo in Italia prima dell\u2019avvento di Rossini. Questo libro intende restituire alla cantante una sua autonomia artistica, alla luce di documentazioni recuperate con un\u2019accuratissima ricerca svolta in archivi spagnoli, francesi e italiani. Si sono cos\u00ec potute delineare le fasi degli studi in patria e della formazione professionale a Parigi, sotto l\u2019egida di musicisti quali Luigi Cherubini, Girolamo Crescentini, Rodolphe Kreutzer, nel clima fervido d\u2019iniziative dell\u2019incoronazione di Napoleone. Fonti mai prima investigate rivelano i particolari dei rapporti privilegiati della Colbran con i reali di Spagna e poi con la famiglia Bonaparte. Lo spoglio della stampa europea, che s\u2019interess\u00f2 di lei a cominciare dal 1804, ha reso possibile la ricostruzione della carriera, giorno per giorno, fornendo precisi riscontri anche sul repertorio concertistico affrontato agli esordi. Precise testimonianze permettono di individuare gli avvenimenti precedenti il debutto teatrale sulle scene della Scala nel 1808 e di seguire il percorso artistico che porter\u00e0 la Colbran al traguardo della qualifica di \u201cPrimadonna assoluta dei Reali Teatri di Napoli\u201d. Con la rilettura di recensioni giornalistiche si \u00e8 cercato di avviare una ricognizione sulla vocalit\u00e0 e sul temperamento dell\u2019artista ancora svincolata dal condizionamento operato da Rossini, nonch\u00e9 sull\u2019influenza reciproca e sul considerevole apporto delle sue esperienze a quelle di Rossini. Allo studio della sua figura si affianca quello di personaggi che si rivelarono determinanti per la sua formazione e la sua carriera. I suoi maestri, i castrati Carlo Marinelli e Girolamo Crescentini, cos\u00ec come molti dei compositori che scrissero per lei, tra i quali Giuseppe Farinelli, Nicola Manfroce, Manuel Garc\u00eda, Francesco Sampieri, Michele Carafa assumono, di riflesso, rilevanza meritevole di ulteriori approfondimenti. La figura mitica di Domenico Barbaja, cui fa da sfondo la gloria del Teatro di San Carlo, all\u2019epoca il pi\u00f9 importante centro di produzione musicale nel mondo, si arricchisce di particolari che gettano nuova luce sui rapporti dell\u2019impresario con Rossini. Alla vicenda artistica s\u2019intreccia quella umana della donna, sopraffatta dalla prepotenza della personalit\u00e0 del marito. Importanti testimonianze epistolari inedite fanno chiarezza sui motivi della sua separazione da Rossini e propongono un\u2019immagine della Colbran<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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