Non sono molti, in Italia e altrove, i teatri la cui storia sia stata indagata tanto a fondo come quella del Teatro Regio di Torino. Salvo rare eccezioni, tuttavia, per quanto riguarda il Settecento l\u2019attenzione \u00e8 stata per lo pi\u00f9 catturata dai drammi per musica rappresentati nelle stagioni di carnevale. Gli spettacoli \u2018fuori stagione\u2019, che come altrove si allestivano in concomitanza con il matrimonio dei membri della casa reale o in occasione della visita di personaggi illustri, non hanno sollecitato altrettanto interesse: eppure lo spettacolo celebrativo, luogo di liturgia politica e strumento di consenso e propaganda per eccellenza, costituisce un terreno quanto mai fecondo per chi intenda studiare la politica curiale e le sue pratiche rituali; dal punto di vista musicale, poi, alcuni dei generi ad esso pi\u00f9 strettamente connessi e funzionali (feste teatrali, azioni teatrali, serenate) offrono non pochi spunti d\u2019indagine, per i riflessi che il contesto celebrativo ebbe sulla scelta e la ricorrenza dei soggetti, sulla struttura e sull\u2019assetto drammatico, sulle parentele con forme e generi preesistenti e coevi, sulle modalit\u00e0 dell\u2019intonazione, sulle opzioni e sui vincoli in termini di organici vocali e orchestrali, apparati scenografici, inserti coreutici. Che \u00e8 quanto si propone di affrontare questo volume in relazione alle feste teatrali del musicista pi\u00f9 eminente dell\u2019ultimo trentennio del Settecento sabaudo nonch\u00e9 violinista fra i pi\u00f9 celebrati in Europa: Gaetano Pugnani.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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