Considerati dallo stesso autore un capolavoro cameristico – li definì “réellement charmants, plusque celà même” -, i tre quartetti senza numero d’opus furono composti nel 1812 e pubblicati verosimilmente nel 1817. Tutti composti in quattro movimenti di ampie dimensioni, fondono in modo spontaneo ed efficace la tradizione franco-italiana del quatuor concertant e del quatuor brillant con i principi compositivi di natura innovativa e matura della civiltà cameristica viennese. Gli esecutori sono così impegnati non soltanto in uno sfoggio virtuosistico, ma anche in un dialogo pacato e compatto fondato su contrappunti e imitazioni piuttosto elaborati e enfatizzato da una successione calcolata delle agogiche.