“Egli è ben ragionevole, che io, dopo aver esposto quanto ho potuto raccorre di notizie, e di Opere de’ Genovesi Professori d’alcuna delle tre nobilissime Arti sorelle, qualche cosa soggiunga di quegli altri Valentuomini forestieri, che negli stessi generi d’Arte ci hanno lasciate, o qui in Genova, o nello Stato illustri memorie della loro Virtù”. Così Ratti, nella riedizione del testo di Soprani del 1674, introduce, tra le altre, la vita di Taddeo. Vi affiorano i tratti salienti dello scultore, capostipite di una progenie di artisti: le origini nella giurisdizione di Lugano e l’instancabile operosità a Genova, teatro di trasformazioni urbanistiche, economiche e sociali tali da indurre Braudel a definire il Cinquecento: “El Siglo de los Genoveses”. L’antico e il linguaggio della Maniera, di etimo michelangiolesco, assimilati nel soggiorno nell’Urbe, hanno offerto allo scultore stilemi congrui con le sue inclinazioni, recepiti però di rimando; ineliminabile, in lui – pur se raramente rilevata – la memoria atavica dei maestri lombardi. Carlone si fa accreditato interprete delle istanze autocelebrative più cogenti del ceto oligarchico genovese, traducendole in segni durevoli e materiali, auspicabilmente, eterni. A monte, si collocano l’organizzazione produttiva dei cantieri, talvolta enormi, e l’opera sinergica di cavatori, lapicidi, collaboratori, sodali, allievi. Ricostruire il percorso dell’artista, aiuta a capire l’evoluzione del linguaggio delle forme, in una città di…