Giuseppe Carletti, autore del dotto commento che accompagna il famoso album di Ludovico Mirri Vestigia delle Terme di Tito e loro interne pitture (1776) scrive: “Li quadri … rimasti molto ben visibili all’occhio perspicace del Signor Francesco Smuglewicz Pittore Polacco, che ha potuto contemplarli pochi palmi discosto, e ritrarli esattamente in queste Carte. … Aspirano ora le Camere Esquiline alla immortalità … poiché veggonsi non solamente in queste Carte a colori ritratte; ma dalle Stampe promessa loro una più lunga vita”. Le stampe a colori delle Terme di Tito (Domus Aurea) della Collezione Marigliani di Anzio, quelle del Museo Nazionale di Varsavia e del Gabinetto delle Stampe dell’Università di Varsavia (finora inedite) sono – insieme alle loro numerosissime ripetizioni e adattamenti – gli a„ascinanti esempi di questa „lunga vita”, ovvero della sopravvivenza della pittura antica. Nell’età del trionfo dell’archeologia all’epoca dei papi Clemente XIII (1758-1769), Clemente XIV (1769-1774) e Pio VI (1775-1799), accanto a Smuglewicz operavano a Roma e dintorni numerosi altri polacchi – studiosi dell’antico e artisti – tra cui il conte Stanislao Kostka Potocki, Taddeo Kuntze, detto Taddeo Polacco, e Augusto Federico Moszy¡ski. Questo libro, che vuole essere una sorta di catalogo della mostra allestita a Palazzo Chigi ad Ariccia, si concentra sull’opera di Smuglewicz (detto Francesco Polacco) sulla Domus Aurea e sulle tombe etrusche di Tarqui-nia, ma vuole riferirsi in parte anche alle opere dei polacchi sopramenzionati, nonché ad alcuni importanti italiani dell’epoca, tra cui, il principe Sigismondo Chigi, i due Visconti e Carlo Antonini.